美国电影理论家乔治-布鲁斯东曾总结说:"电影从活动的照片发展为述说一个故事那天起,便是小说不可避免的成为原料或由故事部门大批制造的开始."小说是艺术之母,电影是综合艺术,两者到底谁更胜一筹一开始就成为话题的焦点.在邓一光看来,文学名着是发散型的,而电影受其时间、空间的限制,属于聚集型,"发散型的文学很难被改编,比如卡夫卡、博尔赫斯、尤利西斯的作品,很难影像化,遗憾的是一流的经典名着很难拍成一流的电影."

　　影评人王樽并不认同此观点,他认为,一流的小说,三流的电影只是相对普遍的情况,也有很多特例,比如苏联导演谢尔盖-邦达尔丘克的《战争与和平》以及德国新电影流派名导施隆多夫的《铁皮鼓》.

　　胡野秋以第五代导演为例,陈凯歌的《霸王别姬》、张艺谋的《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》等等都改编自中国知名小说.同时他也指出大师波兰斯基一直"迷恋"拍名着,证明名着有永恒的魅力."文学是一切艺术之母,影像的优势是直观、通俗,可以吸引更多的人群去了解名着;但从另一层面说,影像也会损失文学名着中不少东西."

　　影评人向阳花则从电影史以及工业的角度对此事谈了自己的看法.他首先指出,名着改编还是畅销书的改编是不同的概念,在电影发展的早期,电影的出现令更多的人了解名着;从工业的角度来说,名着小说是个人创作,而电影是团队的结果."电影对文学的再创作,一是通俗化处理,二是做减法."